社會變革的起點

       從1994~95年開始參與社會改革運動至今，竟然已經快要滿23年。這二十幾年裡，我的閱讀和思索不知不覺地從人文領域移向社會科學，從個人轉向社會，以至於這一年來重讀人文書，竟然偶而會有恍如隔世的感覺，而我記得的書也絕大多數早已沒有繁體書，只剩簡體字的書了。
      這一兩年來，我的閱讀與思索重新從社會問題轉向人文問題，偶而還會想起台灣的社會問題，總覺得找不到可以讓台灣突破困境的變革起點。面對這個感覺，我從社會學學到的關鍵原則是：不要停留在感覺，或者孤立事件所形成的「印象」，而要在這個感覺的引導下去進行結構性分析，以便突破表象，看到可能的規律。

公主徹夜未眠 Nessun Dorma 的幾個版本

      想介紹〈公主徹夜未眠〉（Nessun Dorma）的幾個版本，讓讀者自己反覆比較，以便揣摩其中差異和滋味。不過，得先說一下關於怎麼聽的問題。
      「怎麼聽音樂」是一個有趣又麻煩的問題，而專家的說法往往讓一般人越聽越不知道他在說什麼。如果真要拿起總譜來，從曲式與調性分析開始，夾雜地講到對位、和聲和管弦樂法的特色，別說是一般人會昏倒，連我這個參加過六年樂隊，在蘇申鏞的音樂課裡被魔鬼訓練過，又在高三時自己帶竹中管樂隊一整年的人，也早已昏倒了。
      沒想到，武漢大學有個迷死很多學生的音樂系教授江柏安竟然可以用 22:38的時間講出一番我覺得很值得聽的「導論」。

推王国潼的二胡音樂

      我聽音樂是非常挑剔、偏執的，心目中的偉大音樂家只有兩個：巴哈（只聽管風琴和〈大提琴無伴奏〉）和貝多芬（中晚年的作品幾乎都愛，包括四重奏、交響樂和鋼琴的奏鳴曲與協奏曲），但是貝多芬音樂的著名指揮、演奏者在我聽起來都各有不足，永遠聽不過癮，只能靠想像去彌補缺憾（Karl Böhm 的結構性強且詮釋細緻、深刻，算是我最愛的指揮，但是比 Wilhelm Furtwängler 缺了點貝多芬音樂該有的魄力；Arturo Toscanini 把第九交響樂都處理得相義大利歌劇那樣地激情，因而欠缺德國指揮擅長的嚴謹、深沈，顯得有點輕浮——但是他把義大利歌劇的手法帶進第九交響樂的最末樂章的合唱部分，而呈現出激昂、高亢的情懷，比較能呈現貝多芬耳聾後重獲心靈生機的升揚之情，這倒是德國指揮普遍地欠缺的）。